■本报记者 李君娜
上海出品的电视剧《特赦1959》正在央视一套热播，该剧讲述新中国成立十年后，最高人民法院于1959年将关押在北京功德林战犯管理所的高级战犯们特赦的故事，全景再现“特赦”的历史。男主角王英光是战犯管理所所长，由青年演员张铎饰演。张铎说：“这个角色演起来挺费力，一演偏就容易成‘伟光正’或‘高大全’人物。塑造角色的过程中，我一直在提醒自己，要处理好细节，要演得真实。”
要让观众看了觉得真实
《特赦1959》是国内首部“特赦”题材的电视剧。在没有前辈经验可以借鉴的情况下，如何更贴近角色？张铎表示：“有一天，我受到了启发。在国共力量对比悬殊的那个时代，为什么共产党依然能赢得胜利？我想，答案就是信仰。刚进剧组开会，导演召集了40多人，基本以出演国民党战犯的演员为主，演共产党人的就我和政委等三四个人。你完全能够直观感受到多与少的对比。而我们要在剧中说服他们，并在气场上压倒他们，靠的就是精神和信仰的力量。”
信仰毕竟是抽象的，要把它呈现为具体的表演，张铎找到一个表演上的“逻辑”。“还是要找到作为‘一个人’的逻辑。光有信仰，没有人性，这个人物也很难立住。除了对共产主义的信仰，王英光应该有人性的思考。他不止是党的干部，还是一个普通人，也会有自己作为普通人的心态，单一的‘伟光正’会拔太高。”他举例，“比如一开始让王英光去功德林工作，他是不愿意的，因为他的亲人被国民党反动派杀害。但这又是党交给他的任务，他就会有思想上的斗争和变化。不能因为演的是正面人物，就把人性去掉了，这就虚假了。要把革命者的精神和人性的特点结合在一起，观众看了才会觉得真实。”
尝试更有层次的表演
观众在《特赦1959》中看到了一个真实、饱满的干部形象王英光。张铎说：“在表演中塑造人物，我感觉有三个层次。第一个层次是角色在荧屏呈现的‘这一刻’，观众可以猜到你‘下一刻’会怎么演；第二个层次是在一些关键时刻，演员有很多种表演选择，你可以这样表达也可以那样表达，但你不知道哪一种才是最好的；第三个层次是你有明确的选择，而且往往这个选择的结果会得到观众和同行的认可。我希望自己的表演能达到第三个层次。”
剧中有一场王英光和母亲久别重逢的戏，他作了不同于常规的表演尝试。看到母亲蹲在地上烧炉子，他在她身边一蹲，说了一句玩笑话：“这位姑娘，你需要帮忙吗？”母亲回头，摸王英光的脸，说：“老大，你回来了？”这一摸脸，王英光的脸就黑了。他和母亲一起进门，看到镜子，又用轻快的语气说：“妈，看你给我弄个大花脸。”张铎说：“我想用一种举重若轻的方式把母子之间的这种状态和情感抒发出来。作为一个离家多年的儿子，想带给母亲的不是悲伤而是欢乐，所以总想着逗母亲开心。”
台词量大是《特赦1959》的特点。张铎笑言：“这部剧有三部剧的台词量。党中央有政策，不能对战犯体罚，唯一能做的就是谈话、聊天、说服、辩论。这八个字全都是说话，区别只是在于用什么方式说话。比如在信仰的问题上，就可能是辩论；在一些重大的事件上，就可能是说服。整部电视剧中，逃不过的就是语言。”
越来越多的戏在上海出品
1998年“误打误撞”考入上海戏剧学院的张铎近年在北京发展。他参演过包括《给我一支烟》《我的青春谁做主》《老有所依》《青年医生》《新神探联盟》《楼外楼》等多部知名影视剧。其中，凭借《我的青春谁做主》中的高齐一角，获得第16届上海电视节最具潜力男演员奖；凭借《楼外楼》的洪家宝一角，入围华鼎奖中国近现代题材电视剧最佳男演员。
他说：“我和上海渊源很深。我18岁到上海戏剧学院读书，后来去了上海话剧艺术中心，演了几部话剧后去北京发展，也经常回上海。近几年，我特别高兴地看到，上海文化产业发展得越来越好。越来越多的人愿意在上海办文化公司，也有越来越多的戏在上海出品。文化产业的繁荣发展，让上海更具吸引力和国际竞争力。”